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这部作品的整个架构即便没有了太平轮这个元素

作者: 影视影评  发布:2019-09-22

文/梦里诗书

这是吴宇森最为惊人的作品,预以将时代命运与爱情相融的乱世之恋,不过是将太平轮沦为了彻底的噱头,你更无法想象《太平轮·彼岸》居然能将上部的内容几乎原封不动的端上一碗冷饭,这不仅使多线交织的情感线索凌乱而让人煎熬,更开创了神作史的又一先河。

《太平轮·彼岸》几乎已然是一部可以独立成章的电影,吴宇森在此片后应该被情切的称为吴妈,因为他生怕观众未曾看过《太平轮(上)》,生怕观众无法领略这部作品“史诗”级爱情的凄婉婀娜,生怕观众不能感受到一票国际影星傲娇的演技,于是他大度的决定将上部近半的内容原封不动的套般于此作当中,然而即便如此,以前无古人一小时闪回为代价的惊世之举,不但根本无力体现出此片三段式战争年代里爱情的宿命,更使这个故事变的尤为冗长乏善。

那么在接下来仅剩的一个多小时电影里,《太平轮·彼岸》又做了什么呢?船终于开了,一如复刻《泰塔尼克号》般,有着上流社会的推杯换盏,也有着底层百姓的怡然自得,然而这时的时间对于电影言变的异常宝贵起来,既要继续谈着男女主线们的爱情,还要呈现着这些仿效经典的必备元素,于是整部作品此时如同按了快进键一般,剧情以飞速发展,此作唯一杜撰可圈可点的便是史实为船在1分钟后就沉了,而电影中船沉了大致有5分钟,不可谓不为业界良心,在上下两部长达4个多小时的演绎中,其实和太平轮事件有关的时长真的相关联也就是那5分钟的浓缩。

无论是《太平轮(上)》还是《太平轮·彼岸》其本质都仅只是将太平轮当做了一个切入口,4个多小时的消磨后你会猛然发现,这部作品的整个架构即便没有了太平轮这个元素,依旧可以毫无影响的进行下去,《太平轮(上)》可以直接称为《乱世浮生》,《太平轮·彼岸》也可以直接称为《彼岸》,三段式战争年代爱情的宿命才是电影的本态,太平轮不过是一个博人眼球的噱头元素,而吴妈还要如同命题作文般,时不时的点下我们真的是在拍太平轮哦这个命题,如是的作品不为神作反倒要为人惊奇了。

船来了,然并卵,其实这本是一个真正可以属于中国《泰塔尼克号》式的时代经典,然一位名导和一群演员想的却不是如何拍好电影,而是如何圈出更多的钱和显示自已,从这一点来看,这个既冗长又能突出所有演员的三段爱剧本何尝不是一个最好的选择呢?!

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